剧情简介
《雾中来信》从雨后才开的窗落笔；《雾中来信》先看东岸的早晨；《雾中来信》让陈雾推迟回答；《雾中来信》让江澈改走另一条路；《雾中来信》把门口未带走的伞留在画面边缘；《雾中来信》把喜剧写在故事外层；《雾中来信》再用生活调整速度；《雾中来信》让两人讨论是否面对迟到的解释；《雾中来信》到中段换一处房间；《雾中来信》把旧路线重新走一遍；《雾中来信》让环境声音退到远处；《雾中来信》让人物动作先于解释；《雾中来信》不依赖连续反转；《雾中来信》把最后一步留给人物。
编辑点评
《雾中来信》适合想看“悬疑烧脑”的时段；《雾中来信》不会用大事件催情绪；《雾中来信》把陈雾与江澈的变化写得较细；《雾中来信》的104分钟也便于提前安排；《雾中来信》对喜剧、生活保持克制；《雾中来信》更适合完整看过开场；《雾中来信》之后再决定是否继续。
幕后看点
《雾中来信》先用暖色室内建立基调；《雾中来信》再用东岸外景拉开温差；《雾中来信》让窗面反射分出第二层；《雾中来信》由顾书南安排固定机位；《雾中来信》让陈雾与江澈保持可见距离；《雾中来信》把脚步与楼道回声留下；《雾中来信》不让配乐填满每次停顿；《雾中来信》在动作结束后再切镜头；《雾中来信》让形式服务关系变化。
观看时可以留意环境声音、人物站位与空间转换：这些信息往往比一句解释性台词更早提示关系变化。对一部虚构作品的理解不需要依赖外部资料，从当前页面提供的剧情、形式与观看建议就能建立完整入口。
我喜欢它没有急着解释人物，前两段看似平常，后来才发现很多动作其实已经把关系交代清楚了。
声音做得很细，戴耳机时能听见空间变化，不是那种一直铺音乐的处理。
原本冲着悬念点进去，最后更记得的是几个人一起吃饭的那场戏，节奏非常稳。
适合晚上慢慢看，不建议一边刷消息一边放，很多信息在很短的停顿里。